Жизнь удивительна и прекрасна! - Из истории златоустовской гравюры на металле
Златоуст славится своими мастерами и уникальной техникой Златоустовской гравюры на металле. Этот вид декоративно-прикладного искусства существует почти 200 лет с момента открытия в 1815 году Златоустовской оружейной фабрики. Златоустовская гравюра на стали появилась как искусство украшения холодного клинкового (белого) оружия. История развития такого уникального явления рассматривается совместно с историей оружейного искусства Златоуста. Изучению этого вопроса посвящены труды многих исследователей, историков, искусствоведов. Исследователи-историки этого уникального вида декоративно-прикладного искусства процесс его развития разделяют на следующие этапы: - этап становления - время сложения и развития первого стиля (1815-1830 гг.); - этап сложения второго стиля - орнаментального (1840-1870 гг.); - этап сложения третьего – уральского или народного стиля (конец XIX века); - этап предреволюционный – поиски нового стиля (начало XX века); - советский период (1919-1980гг.); - новый подъём в развитии гравюры на стали (конец XX – начало XXI вв.) Вид на Златоустовский завод Этап становления заложил основы школы Златоустовской гравюры на стали, сформировались её технические особенности и традиции художественной обработки металла. Наивысший подъём в развитии этого искусства был определён талантами и трудом таких мастеров, как И.Бушуев, И.Бояршинов, Д.Лукин, К.Вольферц, великого русского металлурга П.П.Аносова. Произведения оружейного искусства самого высокого класса, ставшие итогом их совместной работы, заняли достойное место среди подобных памятников мирового уровня. Искусство украшения клинков травлением, позолотой и синением в середине и в конце 19 века не имело уже того высокого совершенства, которым оно отличалось во времена И.Н.Бушуева и И.П.Бояршинова. Ярко выраженный стиль ампир в произведениях оружейного искусства Златоуста на первом этапе развития во многом определил высоту художественного мастерства их исполнения. 1840-1870 гг. искусство златоустовской гравюры приобретает орнаментальный характер, всё реже используется сюжетная композиция. С 1834 года на Златоустовской оружейной фабрике был закрыт цех украшенного оружия, в связи с чем его выпуск сократился до 10 – 50 штук в год. Кроме того, гравюру как технику украшения оружия потеснили насечка золотом и серебром, чеканка и чернение по серебру, заимствованные нашими мастерами у оружейников Востока. Всё это, в сочетании с влиянием восточной культуры, обусловило тенденции развития гравюры в направлении орнаментальной композиции. Этап сложения третьего стиля В конце XIX века гравюре снова становится присущим сюжет: клинки украшают картины сражений, охотничьи сцены, текстовые композиции. Характерной особенностью этого периода являются изображения уральских пейзажей и орнамент, составленный из цветов и трав Урала. В этот период становится богаче цветовая и тоновая палитра украшения клинков. Большее развитие получает производство художественных бытовых изделий из стали, начатое П.П.Аносовым в 40-х годах XIX века. Предреволюционный этап развития Предреволюционный этап развития златоустовской гравюры на стали отличается большим разнообразием стилей украшения предметов: русский , турецкий , французский . Период был сложный и противоречивый в стремлениях и поисках нового содержания произведений. В это время теряет своё значение искусство украшения холодного оружия, на смену которому приходит оружие огнестрельное. Гравюра постепенно переходит на предметы массового потребления, а искусство, как известно, не может быть массовым. Советский период Широкий размах художественных работ на оружейной фабрике Златоуста и кустарное производство, элементарная безграмотность среди художников украшенного цеха не могли благотворно повлиять на развитие златоустовской гравюры на стали. В советский период златоустовская гравюра, как и другие виды декоративно-прикладного искусства, всецело переходит на службу идеалам социализма. В первые годы этого периода гравюра украшает клинки именного оружия для солдат красной армии и наградного оружия вождю и руководителям партии. Кроме того, в ассортимент подарочных изделий входят столовые приборы, разрезальные ножи, украшенные памятные топоры и другие бытовые предметы. Тематика гравированных изображений имеет агитационный характер: лозунги, такие как Пролетарии всех стран, соединяйтесь! , картины строительства светлого будущего. Пользовались популярностью виды уральской природы. Великая Отечественная война заставила художников-гравёров обратиться к теме памятного оружия и попытаться возродить жанр батальной миниатюры в украшении клинков. Изучая опыт И.Н.Бушуева, коллектив художников того времени сохранил технические приёмы художественной обработки стали, традиционные для Златоуста - вытравку, золочение и синение. Во второй половине XX века стремление вписать гравюру на стали в новый быт советского человека привело к упрощению рисунка и к потере его миниатюрности. Эта тенденция получила развитие в массовом производстве настенных панно, изготовленных печатным способом. С введением тиражирование пластин гравюра окончательно потеряла связь с предметом, присущую ей с момента возникновения, а следом – лишилась уникальности. Новый подъем в развитии Возрождение златоустовской гравюры на стали как искусства украшения предмета начинается в 1990 году с появления в городе Мастерских декоративно-прикладного искусства ЛИК . Одной из главных задач для творческого коллектива Мастерских было возвращение гравюре её назначения – украшать предмет. Благодаря этому начинанию талантливых художников Александра и Нины Лохтачёвых и Григория Мануша в Златоусте сегодня работают десятки предприятий по изготовлению художественных изделий из металла, организована система профессиональной подготовки мастеров по художественной обработке различных материалов, создаются произведения современного декоративно-прикладного искусства. Созданы условия для формирования современной златоустовской школы художественного холодного оружия. На современном этапе развитие златоустовской гравюры как искусства осложнено условиями рыночной экономики. Приходится констатировать и такой факт, что стремление получить большую прибыль вынуждает производителей увеличивать объёмы выпускаемой продукции за счёт снижения художественной ценности изделий. Широкое распростронение кустарного производства, отсутствие профессионализма среди художников многочисленных фирм приводит к перенасыщению рынка некачественной продукцией и обесценивает златоустовскую гравюру, низводит её от статуса искусства в разряд промыслов. В сложившейся ситуации крайне необходим поиск путей дальнейшего развития уникального искусства златоустовской гравюры, который представляется возможным только при тщательном изучении традиций и опыта златоустовских мастеров гравюры XIX – XX веков. ---------------------------------------- --------------- Материал взят из следующих источников: 1. Малаева З.А., Тихомирова Е.В. Златоустовская оружейная фабрика и русское искусство гравюры на стали // Вторые Бушуевские чтения: Сборник материалов. Челябинск, 2004. 2. Глинкин М.Д. Златоустовская гравюра на стали. Челябинск, 1967. В следующем посту напишу подробнее про Мастерские декоративно-прикладного искусства "ЛиК"
source
Комментариев нет:
Отправить комментарий